Ahora acondicionado para traspasar o comprar en servicios VOD como Prime Video, Emily the Criminal es un punto sobresaliente en el curvatura de la carrera de Aubrey Plaza. Probablemente la reconocimos por primera vez en Parques y Expansión o Scott Pilgrim contra el mundo, arqueó una ceja en presencia de La peor Navidad de Grumpy Cat (¡ella era la voz!), se dio cuenta de que era mucho más divertida que Antepasado abandonado y Mike and Dave Need Wedding Dates se lo merecía, y observó con fascinación cómo exploraba personajes más oscuros y complicados en dramas independientes. Ingrid va al oeste y Oso cabreado. Ahora ella está en casi todas las tomas de Emily the Criminal, un microdrama alimentado por la desilusión de Millennial, y no es revelador, porque prácticamente sabíamos que ella podría reafirmar un barco pesado como este; es más correctamente una revelación, y su mejor transporte hasta ahora.
EMILY LA CRIMINAL: ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: Un hombre blanco longevo entrevista a Emily (Plaza) para un trabajo, poco relacionado con el mantenimiento de registros del hospital. Él dice que no ha realizado una demostración de referencias y le pregunta si tiene poco en sus referencias penales. Un DUI, dice ella, un error jovial. Luego talego la demostración de referencias que detalla una condena por asalto agravado. ¿Quién atrapó a quién en una mentira? No podemos evitar empatizar con Emily, mintió primero. La atrapó con un movimiento de poder engañoso, degradante y condescendiente. Ella se va, pero primero le dice lo que piensa. Eventualmente aprenderemos que ella no es cierto que deje que cierto más tenga la última palabra.
¿Cuándo ocurrió el asalto? ¿Recientemente? ¿Hace unos pocos abriles? ¿Varios abriles? Varios, parece. Los detalles son incompletos, pero parece suceder descarrilado su vida. Ella vive en Los Ángeles, tiene un trabajo extenuante de «contratista independiente» entregando comida para una empresa de catering. Comparte un pequeño habitación con molestos compañeros de cuarto. Ella tiene $70,000 en deuda de préstamos estudiantiles. Esboza retratos de personas en la calle en su bloc de dibujo, los restos de sus aspiraciones artísticas. Su amiga de toda la vida, Liz (Megalyn Echikunwoke), tiene un trabajo cómodo en una agencia de publicidad y le hace vagas promesas a Emily de conseguirle una entrevista en el área de diseño. Emily y Liz se encuentran para tomar un trago, y un trago se convierte en que inhalan polvo en el baño y se despegan de la encintado.
Un compañero de trabajo le da a Emily un número de teléfono: una conexión para un concierto donde puede aventajar $ 200 en una hora. Ella sigue la pista hasta un almacén turbio donde le dan una identificación falsa y una polímero de crédito robada. Ella adquisición un televisor de $ 2,000 en una gran tienda, se lo entrega a los jefes y recibe efectivo en un sobre. Uno de los chicos que dirige esta operación es Youcef (Theo Rossi), que es agradable mientras que su primo y socio comercial es rápido y procaz. ¿Es esa una chispa de simpatía entre Emily y Youcef? Yo diría que sí. ¿Qué puede hacer ella a continuación? Tome este teléfono prepago, regrese mañana y el día de suscripción será de $2,000. Esta vez, está comprando un BMW en un gajo de autos que parece ser, digamos, no corporativo.. Tiene ocho minutos para salir de allí antaño de que se den cuenta de que la polímero de crédito es fraudulenta y ella no lo logra y el tipo la ataca y ella sale de allí con el BMW y él la persigue y ella se detiene y rocía pimienta pequeño y se marcha y se escapa y tiene un ataque de ansiedad. Pero ella hizo el trabajo. Como dije, ella no es cierto que deje que cierto más tenga la última palabra.
¿A qué películas te recordará?: Encima de unos momentos de tensión que retuercen los tornillos que recuerdan a Good Time o una película de Jeremy Saulnier, es un estudio de personajes cabal de descenso a la oscuridad en la renglón de Rebecca Antesala en Christine o Robin Williams en One Hour Photo.
Rendimiento digno de ver: Plaza se deleita con las ambigüedades morales de este personaje, y la vulnerabilidad de su proceder nos hace seguirla por una irresoluto resbaladiza de exculpación y derecho amoldonado. Apartado de un par de lecturas de líneas cómicas inexpresivas típicamente destructivas, es su papel más tradicionalmente dramático, y lo ejecuta con .
Diálogo notable: “Perdón, ¿cuánto ¿Se agregan intereses al mes?
Sexo y piel: Ninguna.
Nuestra toma: Plaza y el escritor/director novato John Patton Ford forman un equipo potente. Emily la criminal nos da un personaje que ha intentado y probado e intentado arriesgar el esparcimiento del capitalismo, y se dio cuenta de que las reglas están manipuladas a protección del sistema. Se está abriendo camino a través de la estafa de préstamos estudiantiles, la estafa de pasantías no pagadas, la estafa de la finanzas de concierto y la estafa de un trastazo y estás jodido, y ya es hora de que ella lo devuelva. Piénselo: es menos probable que el robo de identidad perjudique a una persona y es más probable que perjudique a un gran mesa (que puede absorber muchos, muchos más impactos financieros relativamente pequeños). A Emily le resulta fortalecedor devolver el trastazo. Su situación es tal que casi nos inclinamos a creer que el fraude con tarjetas de crédito no es una mala idea. Es como Robin Hood robando a los ricos para dárselo a los pobres; tiene el encanto del punk rock.
Por supuesto, igualmente está la cuestión de ese trastazo contra Emily. ¿Qué pasó exactamente allí? No estamos al tanto de eso. Todavía vemos sus tendencias a divertirse mucho y subir situaciones en oportunidad de aceptar la derrota. Todo apunta a que se emociona subvirtiendo la ley y coqueteando con el peligro; estas cosas acechan en los márgenes de la proceder de Plaza (lo que recuerda a Bryan Cranston en Breaking Bad, pero en un categoría más sucinto), y se desarrolla durante secuencias de suspenso intenso, peligroso y angustioso, del que Emily se recupera con una energía sorprendente de lo que no me mata, solo me hace más robusto. La película enfatiza con más fuerza cómo el capitalismo de última etapa siembra la desilusión en el sueño latinoamericano y crea reaccionarios y criminales. No es una comunicación sutil, pero en manos de Ford y Plaza, es potente.
Nuestra indicación: TRANSMITIRLO. Plaza es formidable aquí. No puedo esperar a ver lo que hace en Coppola’s Megalopolis – y más allá de eso.
John Serba es un escritor independiente y crítico de cine con sede en Grand Rapids, Michigan. Lea más de su trabajo en johnserbaatlarge.com.