Transmítelo o saltéalo: ‘Run Rabbit Run’ en Netflix, en el que Sarah Snook está atrapada entre una letanía de clichés de terror de niños espeluznantes
Corre Conejo Corre (ahora en Netflix) podría no tener mucha tracción sin su cabeza de cartel: nominado al Emmy Sucesión la estrella Sarah Snook, quien presenta esta salida de terror psicológico dirigida por otra nominada al Emmy, Daina Reid (quien obtuvo esa aclamación por dirigir episodios de El cuento de la criada). Esta película australiana incursiona en el trauma, la enfermedad mental y la aparente posesión sobrenatural, mientras que el animal del título mira siniestramente, moviendo su simpático entrometido rosa como zánganos siniestros WBRRRMMMMM en la banda sonora. Puede que estés suspirando profundamente ante tales clichés, pero la pregunta aquí es si la habilidad actoral de Snook puede superar las familiaridades de la película.
CORRE CONEJO CORRE: ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: Sarah (Snook) es una madre, hija, hermana y ex esposa que parece ser objeto de tormento en los cuatro frentes. Por otra parte, ¿quién es el denominador común aquí? Bien. Sin señalar con el dedo, pero, ya sabes, donde hay humo y todo eso. Y hay un contexto crucial: el padre de Sarah murió recientemente, y todas las señales dicen que eran muy cercanos. Es el séptimo cumpleaños de su hija Mia (Lily LaTorre), y su padre Pete (Damon Herriman) traerá a su esposa e hijastro a comer pastel y helado. Mia y el niño disfrutan de la compañía del otro, y Sarah y Pete están en un lugar agradable y cálido, aunque sigue siendo un poco incómodo, como era de esperar. En este día suceden dos cosas que despiertan la curiosidad: la primera es la llegada de un lindo conejo blanco a las instalaciones, y es lo suficientemente tímido como para que Mia lo recoja y, por supuesto, quiera quedárselo. La segunda es que el hermanastro pequeño de Mia la golpea en la cabeza, lo que parece una de las travesuras habituales de los niños pequeños, pero en retrospectiva, puede tener repercusiones de una naturaleza más SINIESTRA. ¡O no! ¡Quién sabe!
Esa noche, después de que la compañía se haya ido y Mia esté en la cama, Sarah sale a escondidas para fumar un cigarrillo y quemar la tarjeta de cumpleaños de la abuela Joan. Esa es la madre de Sara. Ella piensa que se está deshaciendo de algo al hacer eso, pero todos sabemos que solo está agregando otro artículo al equipaje atado a su espalda. Luego trata de tirar el conejo sobre la valla, pero chilla, la muerde y deja una desagradable herida supurante y, en lugar de estar en un corral improvisado, ahora puede deambular sin ataduras por toda la casa, lo que hace que el operador del sintetizador se incline mucho. en las teclas, y probablemente también cagando donde le plazca. La mayoría de la gente le daría al pequeño mordedor menos libertad en lugar de más, pero no importa, y además, la película tiene que volver a eso para Moments of Ominous Portent.
Ya basta del conejo, que no tiene nombre pero estoy tentado de llamarlo Red Herring; Vamonos. Ahora, sobre ese golpe en la cabeza. Al día siguiente, Mia insiste en visitar a la abuela Joan. Nunca la conoció, pero realmente quiere visitar a la abuela Joan. Abuela Joan, abuela Joan, abuela Joan. Sarah no está segura de por qué, se resiste y no le dice a Mia por qué se resiste. Sarah lleva mucho tiempo separada de su madre y ha estado ignorando las llamadas de una casa de reposo, por lo que tal vez sea hora de quitarse la curita. Hacen el largo viaje, completo con la película de terror Long Overhead Shot Of A Car Driving Down A Winding Country Road, para visitar, donde Sarah se entera de que Joan (Greta Scacchi) tiene demencia. Ya lo sabría si respondiera a su maldito teléfono. Joan no reconoce a Sarah, pero inmediatamente abraza a Mia, excepto que la llama Alice. La anciana está enferma y confundida, obviamente. Sarah tiene que arrastrar a Mia pateando y gritando hasta el auto para irse, y desde este punto, Mia insiste en que se llame Alice. ¿Quién diablos es Alicia? Ella es la hermana muerta de Sarah, eso es quién. Bueno, mierda. Parece que tenemos un dilema psico-sobrenatural en nuestras manos.
¿A qué películas te recordará?: Corre Conejo Corre cuenta con un montón de Hereditario y, tal vez sea el factor australiano, Babadookismos ¿Y el Conejo Siniestro? Recuerda mucho al Satan-o-bunny de La bruja y/o 1983 La dimensión desconocida: la película.
Rendimiento digno de ver: Snook claramente tiene las habilidades y la presencia en la pantalla para dar un retrato resonante de una madre/hija/ex-esposa/hermana profundamente angustiada, y su actuación es, con mucho, el elemento más memorable de Corre Conejo Corre.
Diálogo memorable: Mia-slash-Alice le da escalofríos a su madre cuando le explica por qué quiere desesperadamente ver a la abuela que nunca conoció: “Extraño todo el tiempo a las personas que nunca conocí”.
Sexo y piel: Ninguno.
Nuestra toma: Snook es tan bueno en Corre Conejo Correme fastidia que tenga que coexistir con una letanía de clichés aburridos y repetitivos de Creepy Little Kid Movies, que incluyen, entre otros, los siguientes comportamientos vagamente ocultos de niños problemáticos:
- Usando una máscara cruda, siniestra y hecha a mano.
- Insistiendo en que vaya por el nombre de una persona muerta
- Experimentar hemorragias nasales inexplicables y misteriosas heridas en la cabeza.
- Dibujar imágenes inquietantes
- Alimentar un vínculo psíquico con un animal
- Decir/hacer cosas que hacen que las luces parpadeen
Claramente, Mia está poseída como f—. Y por quién, ya lo sabes, aunque la película realmente espera que no lo hagas, o al menos espera que no descubras las circunstancias que culminaron en las consecuencias dramáticas que vemos aquí. (Nota: lo descubrirás). O tal vez ella no está tan poseída, y todo es una ilusión de Sarah, porque la película no está por encima de los intentos desvergonzados de engañarnos a nosotros o a su protagonista profundamente preocupado.
Esto no quiere decir que la película carezca de sustancia. Sarah lucha por equilibrar la madre/hija/ex-esposa/hermana que todos necesitan que sea, y el guión de Hannah Kent reflexiona sobre Womanhood Of It All, específicamente las presiones de su presente y cómo resiste el intento del pasado de invadirla. la paz (que en realidad no es paz en absoluto) que ha encontrado a raíz de una compartimentación psicológica profundamente enfermiza. Sarah es un personaje frustrante, y por mucho que queramos empatizar con ella, insiste en empujar a sus demonios a las habitaciones y cerrar las puertas y apoyarse en ellos en lugar de solo ser dueña de su mierda, lo que podría hacer que la película sea más convincente y original. , en lugar de este saco de sorpresas de trilladas consignas de horror que conducen a una conclusión vagamente insatisfactoria. Para crédito de la película, Reid renuncia al derramamiento de sangre por cosas aterradoras que no se ven, dirige con confianza y un fuerte ojo cinematográfico, y obtiene una actuación musculosa de Snook. Pero el material termina tropezando con demasiados tropos para ser una excursión más profunda a la psicología de la infancia y la maternidad.
Nuestra llamada: Mata al wabbit, mata al wabbit, mata al waaaaaaabbbbbbbit. SALTARLO.
John Serba es un escritor independiente y crítico de cine con sede en Grand Rapids, Michigan.
