Crítica: ‘Tuesday’ de A24 – Comedia oscura con Julia Louis-Dreyfus
Julia Louis-Dreyfus es la atracción principal del martes (ahora transmitida en Max), pero la verdadera estrella de la película es La Muerte. Sí, como en el propio Grim Reaper, que, en esta particular – y particularmente extraña – película, toma la forma de un gran guacamayo. Sí, como en Polly Wants A Cracker, pero en este caso, quiere recoger tu alma. Sí, como en tu fuerza vital o energía o esencia o como quieras llamarlo, el jugo pulposo que la guionista y directora novel Daina O. Pusic pretende explorar a través de la historia de una adolescente moribunda, una madre. en negación y al darse cuenta de que un gran pájaro que resulta ser un fanático del hip-hop (no, de verdad) ha aparecido en sus vidas para enseñarles algo sobre la vida. Irónico, ¿no?
MARTES: ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: El primer personaje que conocemos es Death, una creación CGI con la voz de Arinze Kene, quien espero que esté ejecutando sus lecturas de líneas a través de algunos efectos de procesamiento vocal, porque de lo contrario, su garganta debe ser destrozada como Buscemi en la trituradora de madera. La muerte es una guacamaya sucia y ennegrecida por el hollín que puede encogerse hasta alcanzar el tamaño de una tijereta o hasta aproximadamente la altura de un alce, aunque en su mayoría permanece en un punto intermedio. Tiene un ojo moteado y lleno de cicatrices y sus plumas están maltratadas y desgastadas. No hace falta decirlo, pero lo diré de todos modos: el tipo ha visto algo de mierda. Lo observamos mientras vuela de aquí para allá, otorgando a las personas que sufren la paz eterna con un simple movimiento de su ala.
A continuación nos encontramos con Tuesday (Lola Petticrew), mientras ella yace tranquilamente en la cama, conectada a monitores médicos y con un tubo de oxígeno conectado a su nariz. Una enfermera (Leah Harvey) utiliza un elevador para levantar a Tuesday de la cama y colocarlo en una silla de ruedas. Los detalles de su malestar nunca se mencionan y podemos hacer algunas conjeturas, pero ¿qué importa? No es bueno, y considerando a quién conocimos en escenas anteriores, sabemos que esta es una de esas situaciones en las que es sólo cuestión de tiempo. Se supone que la madre de Tuesday, Zora (Louis-Dreyfus), está trabajando, pero en lugar de eso, empeña extrañas reliquias familiares (ratas taxidermizadas) por dinero en efectivo y se sienta en un café, garabateando sin pensar en un cuaderno. La muerte de la división profesional de la sociedad humana hace tiempo que agitó su ala ante su empleo. Y aquí Zora apenas existe, en una vaguedad de evasión y negación con los ojos muy abiertos.
Las sibilancias del martes parecen convocar al pájaro, que está atormentado por un estruendo de voces, innumerables almas sufrientes que le gritan que ponga fin a su dolor. Pero la niña no le teme a la Muerte. Él se encoge y ella lo captura suavemente entre sus palmas y le da un baño y él crece y le da un abrazo. Y aunque afirma que está aquí en este día para cumplir con su deber (“Por favor, no me mates”. “Debo, debo, debo, debo”), también muestra agradecimiento por la amabilidad que expresó. Y antes de que te des cuenta, están subvirtiendo el fuerte simbolismo de aceptar la muerte en minúscula rapeando juntos “It Was a Good Day” de Ice Cube y vapeando cannabis. Todo esto está muy bien, pero dos cosas son inevitables aquí: una, Zora tendrá que aceptar su negación, y puede que sea necesario enfrentarse a un guacamayo gigante para hacerlo. Y dos, ¿quién se ocupa de los deberes de la Muerte mientras él se hace amigo de una dulce niña moribunda? Quiero decir, tiene que haber algunas discusiones serias para eso.
¿A qué películas te recordará?: El tema del niño que se junta con una entidad simbólica recuerda al algo subestimado A Monster Calls, mientras que los intentos de Louis-Dreyfus de navegar por el existencialismo surrealista de la situación vibran de una manera poco convencional como Dream Scenario.
Rendimiento digno de ver: Louis-Dreyfus encuentra un camino menos transitado aquí y se ha establecido como un protagonista fuerte y digno de películas de centro izquierda como ésta, Enough Said y You Hurt My Feelings.
Diálogo memorable: “Entiendo que es información confidencial”. – Zora da marcha atrás en una pregunta que le hace a la Muerte, re: si hay o no una vida futura o un dios.
Sexo y piel: Ninguno.
Nuestra opinión: Tan pronto como el gran pájaro parlante que también es la Muerte rapea junto con Cube, sabes que el martes será divisivo. Tal vez Pusic esté haciendo que todo esto sea demasiado extraño; tal vez esté poniendo a prueba los límites de nuestra tolerancia al realismo mágico. Pero no se puede negar que es atrevida y más que un poco loca, lo que convierte otra película lacrimógena sobre Grief And Loss en una comedia oscura y absurda que se siente arraigada en mitos clásicos y apunta a hacer observaciones profundas sobre las inevitabilidades de la existencia. No termina de fusionarse tonalmente y sus ironías tienden a ser exageradas (por ejemplo, el martes es tranquilo y, mientras está conectado a un tanque de oxígeno, instruye a todos los que la rodean a inhalar y exhalar durante los ataques de ansiedad causados por su condición). pero no puedes evitar admirar los riesgos que corre Pusic en pos de una visión distintiva.
¿Qué no era un riesgo? Elegir a Louis-Dreyfus para presentar la película, interpretando a una madre que no puede aceptar la realidad que tiene delante y ha perdido su amarre. Es un personaje absurdo y trágico que vende sus pertenencias, renuncia a su trabajo y poco a poco intenta convertirse en nada, con la esperanza de no poder sentir más todo este dolor o tal vez sacrificar lo suficiente de sí misma por el gran universo cósmico kármico para mantener el martes en este planeta. Todo esto se manifiesta en el subtexto de la actuación de Louis-Dreyfus, mientras el texto explora los extremos de su evasión y su ira compulsiva.
Mientras tanto, el mundo que rodea a estas personas (y al pájaro) se deteriora apocalípticamente mientras la Muerte se ausenta sin permiso, y la implicación es que las acciones de Zora son un intento de hacer que el mundo deje de girar, para mantener a su amada hija en estasis. No lo hará. No es así como funciona todo. Hay momentos en los que te sentirás alejado de la rareza que te espera el martes, pero cuando Louis-Dreyfus profundiza para encontrar el amor y la fuerza enterrados en su personaje, no hay más remedio que sentir conmovida por su sufrimiento, y comprender lo surrealista que es estar tan alarmante en presencia de la muerte.
Nuestra llamada: Julia Louis-Dreyfus salva el martes de ser demasiado raro o demasiado sensiblero. Eso no es poca cosa. TRANSMITIRLO.
John Serba es un escritor y crítico de cine independiente que vive en Grand Rapids, Michigan.