Transmítalo u omítalo: ‘Down the Rabbit Hole’ en Netflix, una fascinante sátira mexicana sobre el hijo secreto de un jefe de cartel

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Por la madriguera del conejo Parece destinado al adoctrinamiento en el Salón de la Fama de las Películas extremadamente subestimadas que Netflix no se molestó en promocionar adecuadamente. La película llegó con poca fanfarria, a pesar de ser del director mexicano Manolo Caro, creador de varias series de Netflix bien recibidas, entre ellas La casa de las flores y Sagrada Familia. Caro y el guionista Nicolás Giacobone muestran una visión significativa al adaptar la novela de Juan Pablo Villalobos sobre un niño que poco a poco se da cuenta de que su padre es el gángster más famoso de México. Es un poco surrealista, un poco desgarrador y bastante satírico, y ahora que sabes que existe, hazle saber que es una visita discreta que debes ver.

POR LA MADRIGUERA DEL CONEJO: ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?

La esencia: Tochtli (Miguel Valverde) tiene unos gustos exquisitamente refinados. Está sentado en una habitación con un elegante despliegue de sombreros flanqueados por un extraño despliegue de taxidermia del desierto: liebres saltarinas, cactus y todo eso. Elige un sombrero de tres picos de terciopelo color burdeos, se pone una chaqueta con charreteras ornamentadas, agarra las riendas de su pony mascota y camina por su extensa, lujosa y única casa. Es su cumpleaños; Parece tener unos 10 años y, por favor, perdónenme por no captar ese detalle específico, ya que su entorno ornamentado es bastante abrumador. Se sienta a disfrutar de una comida y de regalos preparados por su padre, Yolcaut (Manuel García-Rulfo), aunque Yolcaut en realidad no organiza las cosas, simplemente les dice a otras personas qué hacer, por ejemplo, a su legión de duros con sombrero de vaquero. unos aduladores y su cariñosa y anciana ama de llaves, Itzpapalotl (Mercedes Hernández).

¿Cuál es la mejor manera de describir la vida de Tochtli? ¿Como si estuviera comisariada por Salvador Dalí y Howard Hughes? Sí, quizás. Nunca sale de este palacio, que se encuentra en algún lugar de una zona remota de México, y dado que la historia se cuenta completamente desde su punto de vista y tiene poco contexto para su existencia, nunca logramos saber exactamente dónde ocurre esto. , y qué tan grande es esta casa, o qué año es (algunas señales visuales nos llevan a suponer que es en algún momento de la década de 1990) y uno no puede evitar preguntarse qué hace exactamente Yolcaut por una vida que ofrece tal lujo. Tochtli es una persona mimada, protegida e inteligente. La única mención de su madre es que no tiene una, y no parece entender la importancia de tenerla, aunque probablemente eventualmente lo hará. De todos modos: es su cumpleaños, y lo que más quiere es un hipopótamo pigmeo africano para agregar a su zoológico privado, que cuenta con cebras, monos, jaguares, tigres y probablemente más que no vemos. Pero no consigue el hipopótamo. Tiene que conformarse con un ave rara y en peligro de extinción. Está decepcionado. Estoy seguro de que todos podemos identificarnos.

El misterio de la riqueza de Yolcaut no lo será por mucho tiempo. Nosotros lo entendemos, pero Tochtli no. Aparentemente es bastante normal que su padre se siente en una mesa contando montones y montones y montones de dinero en efectivo, interrogando a Tochtli sobre si un disparo en una determinada parte del cuerpo matará a una persona o simplemente la enviará a la UCI. El gobernador viene a cenar, y casi a gritos el subtexto de su conversación con Yolcaut es una afirmación de quién tiene más poder en estos lugares, y seguro que no es el oficial oficial. Echamos un vistazo a un informe de noticias que etiqueta a Yolcaut como el jefe del cartel de la droga de Sinaloa (nota: este es el cartel de la vida real que una vez dirigió El Chapo), así que ahí está tu respuesta, bulbo de pescado. Tochtli tiene un tutor privado llamado Mazatzin (Raúl Briones), un alma bondadosa y de buen corazón que hizo un compromiso moral en algún momento para ser el maestro mejor pagado de todo México. Mazatzin nutre el intelecto del niño y seguramente pisa sobre hielo fino por aquí ya que tiene un acceso tan íntimo a la posesión más preciada de Yolcaut; todos se sientan a desayunar y, mientras Yolcaut critica a las “mariquitas”, Mazatzin insiste en que está bien ser “una mariquita”. Surgen amenazas veladas. Mientras tanto, todo lo que Tochtli puede hacer es plantear su deseo de poseer un hipopótamo pigmeo africano en cada oportunidad.

Pronto somos testigos de cómo Tochtli presencia cosas que no debería presenciar, como un hombre siendo torturado en una de las muchas salas de su casa (¿no hay un lugar mejor aquí para torturar a un hombre?). Entra en un edificio secreto lleno de armas, elige un revólver de punta chata y se lo guarda en el bolsillo. Yolcaut dice que “ellos” le dijeron que necesitaba “unas vacaciones”, por lo que obtienen pasaportes falsos con nombres falsos y vuelan a Namibia por un tiempo. Parece que las “necesidades” de Yolcaut encajan muy bien con la “necesidad” de Tochtli de agregar un hipopótamo a su colección de animales. Van de safari y ven elefantes, jirafas, antílopes saltando y perros salvajes. Con el tiempo, encontrarán algunos hipopótamos pigmeos, porque el mantra de Yolcaut, que hace repetir a su hijo, es “Yolcaut siempre puede”. Y no puedes “siempre puedes” si no eres un hombre varonil.

¿A qué películas te recordará?: No muchos, para ser honesto. El trabajo de Caro es distinto. Es un poco como El aviador Satisface Caracortada con toques de Alfonso Cuarón romaníes si la dirigiera un manso Alejandro Jodorowsky, aunque esa ecuación comparativa no termina de convencer Madriguera del conejo justicia.

Rendimiento digno de ver: Valverde es extraordinario en el papel principal: encuentra en Totchli un delicado equilibrio entre ingenuidad e inteligencia, y nunca deja que la precocidad eclipse al personaje. Es una actuación que va más allá de la edad del joven actor.

Diálogo memorable: No le sorprenderá saber que Yolcaut evita responder la siguiente pregunta que le hace Tochtli: “¿Le damos de comer cadáveres al tigre?”

Sexo y piel: Ninguno.

Nuestra opinión: Por la madriguera del conejo es un tapiz inmersivo y silenciosamente hipnótico de personajes, temas y elementos visuales conmovedores, expresados ​​en una narrativa tonalmente tensa salpicada de sátira oscuramente divertida y drama intelectual. Caro no muestra ningún interés en manipular abiertamente ninguna emoción que podamos experimentar mientras estamos atrincherados en la vida de lujo extremo y aislamiento aún más extremo de Totchtli; es triste, sin duda, pero la película nos lleva a reflexionar sobre qué tipo de persona en la que probablemente se convertirá el niño. En mi opinión, los individuos son igualmente productos y reacciones a su entorno y educación: qué tipo de adulto será Totchtli es un misterio tentador, y somos testigos de una variedad de influencias en su vida, incluido su amoral pero amoroso padre, su noble maestra, su amable y abuela ama de llaves y el vecino que, a pesar de no tener casi nada, le regala a Totchli su querida figura de acción. Su querida figura de acción que dice frases sobre poseer poder, por supuesto.

Hablando de que. El tema clave de la película es la idea de dominio: Yolcaut se jacta de poder darle a su hijo todo lo que quiera, incluso si se trata de un preciado animal exótico. El mundo no sabe que Totchtli existe, y Yolcaut prácticamente distorsiona la realidad para mantenerla así y proteger a su hijo de los enemigos. Mantener ese secreto es una situación aún más precaria que ahuyentar a los funcionarios y rivales que buscan derrocar a Yolcaut de su posición de considerable riqueza y poder; le miente a su hijo como le miente al mundo entero fuera de su hogar, y “confía” -léase: da sus frutos- a personas como Mazatzin para mantener el subterfugio.

Así que hay una tensión silenciosamente hirviendo debajo Por la madriguera del conejoHay muchas secuencias fascinantes que exploran las relaciones padre-hijo y la naturaleza del control y la crianza. Detrás de muchos momentos casi surrealistas (el escenario opulento es absurdo, pero no tan fuera de lo común como para ser increíble) hay un tira y afloja entre ideas de lo que hace a un hombre: aunque ambos hombres son cálidos y Afectuoso con Totchtli, Yolcaut predica abiertamente el dominio, mientras que Mazatzin predica con el ejemplo simplemente siendo amable. En una escena crucial, Yolcaut se pone un rifle al hombro y declara: “Los animales salvajes existen para que alguien más macho pueda matarlos”; en otro, insiste en la obsesión de Totchli con los samuráis como “mariquitas” debido a su ropa, y es incapaz de ver más allá de lo superficial para comprender la mentalidad de guerrero estoico. Para realzar estos temas está el enfoque visual exuberante y vívido de Caro, que utiliza escenarios de otro mundo y una marcada falta de contexto para mantenernos desorientados (evita establecer tomas y cualquier pista abierta para que no podamos tener una verdadera sensación de tiempo y lugar dentro del punto de vista de Totchli). Y todo conduce a un final bastante provocativo, que resume perfectamente la cautivadora extrañeza de la película.