Transmítalo u omítalo: ‘La zona de interés’ en VOD, una mirada sin pestañear a la banalidad del mal
Jonathan Glazer no hace largometrajes muy a menudo, pero cuando lo hace, obtenemos un trabajo inolvidable como La zona de interés (ahora transmitiendo en servicios VOD como Amazon Prime Video). El aclamado director de Bestia sexy, Nacimiento y Bajo la piel Pasé años investigando y preparándose para hacer esta historia banal del mal sobre Rudolf Hoss, el comandante nazi que no solo estaba a cargo del campo de concentración de Auschwitz, sino que también vivía justo al lado de él. Con el objetivo de eliminar la mayor cantidad posible del “artificio cinematográfico”, Glazer instaló múltiples cámaras estáticas dentro de una réplica detallada de la casa de Hoss, construida muy cerca de la real, que aún se mantiene en pie, y dejó que su elenco simplemente “existe” en el set, la familia Hoss sigue su rutina suburbana mientras los sonidos del genocidio se arrastran por encima de una cerca y llegan a su idílico jardín. La película está nominada a cinco premios Oscar, incluidos Mejor Película y Director, y, como tantas películas anteriores sobre el Holocausto, es una de esas películas que apreciarás en muchos niveles y te alegrará haberla visto, pero probablemente No querrás volver a verlo nunca más.
LA ZONA DE INTERÉS: ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: Ubicación, ubicación, ubicación. Rudolf (Christian Friedel) y Hedwig (Sandra Huller, nominada al Oscar por Anatomía de una caída) Hoss no vive en una casa extravagante, pero sigue siendo hermosa. La habitación de sus hijas es acogedora y luminosa, el despacho de Rudolf es majestuoso y el comedor es grandioso. La pieza de resistencia, sin embargo, es el jardín, que es el orgullo de Hedwig: se extiende a lo largo de algunas parcelas e incluye una piscina para que jueguen los niños, una amplia diversidad de plantas con flores (incluidas imponentes hileras de girasoles) y un extenso invernadero. Primero conocemos a la familia Hoss, que luce excesivamente pálida bajo la luz del sol a lo largo de la orilla de un lago. Es un día maravilloso. Han llevado a sus dos hijos, dos hijas y su bebé a nadar y hacer un picnic. Cuando llegan a casa, los grillos cantan en el crepúsculo, el relajante gorjeo se mezcla con los sonidos no muy distantes de disparos, gritos, motores diésel y otros sonidos de la industria del genocidio sistemático.
Es el cumpleaños de Rudolf. Los niños están encantados de regalarle un kayak para tres personas, tan nuevo que la pintura aún está fresca. Pone al bebé dentro y se ríe de que tendrá el trasero verde. Todos los oficiales del campo de Auschwitz se reúnen frente a la puerta trasera de Rudolf para desearle un feliz cumpleaños; Los superiores se reunirán más tarde en la oficina de su casa para repasar los planos de su nuevo sistema de cremación masiva altamente eficiente. Cuando tiene un raro día libre, lleva a dos de los niños al cercano Soln para dar una vuelta en kayak. Mientras nadan y él se adentra en el río con su caña de pescar, pisa algo. Es una mandíbula humana. Sale corriendo del agua y lleva a los niños a casa, donde la niñera y el ama de llaves los frotan en la bañera, limpiando cualquier resto de ceniza. Por la noche, Rudolf hace la ronda, apagando luces y cerrando puertas. En un dormitorio, él y Hedwig se ríen tranquilamente en sus camas individuales, separadas por una mesa de noche; en otro, su hijo mayor yace en la cama con una linterna, examinando una caja de dientes de oro.
La madre de Hedwig llega de visita, la primera a la casa de Auschwitz. Hedwig le ofrece una visita guiada por el jardín (un “jardín paradisíaco”, como lo denomina su madre) y se sientan cerca de una hermosa pérgola, sin escuchar, o fingiendo no escuchar, los chirridos de la industria. de muerte agitándose a pocos metros de distancia, al otro lado de una alta valla de privacidad rematada con alambre de púas como la corona de espinas de Cristo. Organizan una fiesta y obtenemos una foto de los niños chapoteando en la piscina mientras vemos columnas de humo avanzando por el horizonte desde un tren que llega al campamento; Desde el ángulo opuesto, los edificios de ladrillo que albergan cámaras de gas y hornos se alzan siniestramente. Mientras se sientan junto a la piscina, Rudolf le dice a Hedwig que ha tenido tanto éxito supervisando Auschwitz que lo ascendieron de comandante a subinspector. Tendrán que trasladarse a Oranienburg, en Alemania. Hedwig está indignada. ¿Has visto su jardín? ¿Has visto lo felices que están los niños? Este es su sueño, argumenta, y es incluso mejor de lo que jamás pensaron que sería. ¿Por qué alguien querría dejar esto?
¿A qué películas te recordará?: Archivo La zona de interés junto a Michael Haneke La cinta blanca uno de los exámenes más miserablemente efectivos del cine moderno sobre lo peor de la humanidad.
Rendimiento digno de ver: Entre esto y Anatomía de una caída2023 marcó un año extraordinario para Huller. Ambas películas le brindaron una plataforma para explorar áreas moralmente grises convincentemente espinosas; en La zona de interéssu caracterización tiene que ver con hazañas de compartimentación fascinantemente sobrehumanas.
Diálogo memorable: Rudolf lleva a su hijo a dar un paseo a caballo por el bosque. Mientras los sonidos del campo de Auschwitz entran en escena, Rudolf le señala algo al niño: “¿Oyes eso? Es un avetoro. Una garza real euroasiática”.
Sexo y piel: Ninguno.
Nuestra opinión: La zona de intereses comienza con una pantalla negra y una obertura de música ambiental, que funciona como un limpiador del paladar para lo que estamos a punto de ver: una familia dedicada a sus asuntos diarios. Los niños juegan con soldaditos de juguete, la niñera se sienta con la cabeza entre las manos mientras el bebé llora de madrugada, las mujeres charlan mientras toman el té, un padre lee a sus hijas un cuento antes de dormir. Pero uno de los chicos viste el uniforme de las Juventudes Hitlerianas. El sonido de los hornos que arrojan humo y llamas ha despertado al niño. Las mujeres hablan casualmente sobre comprar un vestido de una “judía”. La historia es Hansel y Gretely escuchamos específicamente la parte en la que los niños empujan a la bruja al horno.
A veces, tenemos que bloquear pensamientos problemáticos sólo para pasar la jornada laboral, poner la cena en la mesa y llevar a los niños a la cama. Pero la familia Hoss es una historia diferente. Los niños son un daño colateral, mientras que los adultos funcionan en un nivel diferente, especialmente Hedwig. Mientras su marido se aventura al otro lado de la valla a diario, ella no lo hace, y nos lleva a preguntarnos si la complicidad o la indiferencia es peor. La mayoría de la gente se acostumbra a lo mejor y a lo peor del nuevo entorno; Habiéndose acostumbrado a vivir en agua hirviendo, Rudolf y Hedwig se han vuelto verdaderamente inhumanos. Indique una escena tremendamente prosaica: Rudolf hace una llamada telefónica y dicta un memorando a los trabajadores del campo. Quiere que, por favor, sean conscientes de no destruir los arbustos de lilas mientras recogen flores. Reconocemos la burda ironía del momento. ¿El?
Glazer nunca nos muestra lo que sucede al otro lado de la valla. No tiene por qué hacerlo: lo hemos visto en La lista de Schindler, La vida es bella, Hijo de Saul y otros. En esta película, sin embargo, la idea de que lo que está en nuestra imaginación es más aterrador que lo que presenciamos de primera mano sigue siendo más cierta que nunca. La cinematografía funciona como una mirada dura, como si la cámara intentara obligar a sus sujetos a reconocer la realidad, a reflexionar sobre sí mismos. El director cuenta historias paralelas: La que vemos, un drama familiar cuasi observacional, austero y sin pestañear. Y la que escuchamos, una historia de terror y condena a estos personajes (por ello, la película está nominada al Oscar al mejor sonido). Estas narrativas se cruzan con tanta frecuencia en nuestras mentes porque no somos malos y tratamos de desear que les suceda a Hedwig y Rudolf, tal vez porque valoramos las historias de redención, incluso cuando no las hay.
No toda la película es escalofriantemente astringente. Glazer se desvía de la formalidad de la cámara estática y la luz natural en algunas escenas que representan a judíos polacos cuyos rostros pasan prácticamente desapercibidos: una niña, tomada con fotografías en negativo inverso, esconde manzanas para prisioneros hambrientos; un lamento tocado en un piano está sujeto a subtítulos, música instrumental traducida a palabras; una secuencia cinematográfica tardía que avanza hasta el Auschwitz actual. La historia juzga. No todo es desesperado y no todo está olvidado.
Nuestra llamada: La zona de interés Es una película excepcional y difícil de soportar. Las historias más vitales suelen ser así. TRANSMITIRLO.
John Serba es un escritor y crítico de cine independiente que vive en Grand Rapids, Michigan.